在去年诺奖结束后，小编写过一篇《博彩公司为何能猜中本届诺奖？》，分析了诺奖预测的可能性，并给出了今年诺奖赔率榜的大致走向：“没有女作家（不会连续两年给女人）、没有俄语作家，鲜有法语作家、瑞典作家、中国作家。非洲、美国、德语系等多年未获奖的作家群会更受关注，以及——村上春树还会在前几名。”
这几句话与今年博彩公司开出的诺奖赔率榜基本一致。也就是说，诺贝尔文学奖不仅可以预测，而且很多都可以提前一年来预测。现在又到了诺奖即将开奖的日子，我们就来预测一下，哪几位作家得奖的希望最大。
在正式预测前，先说个前提。全世界范围内，有资格获诺奖的作家，没有100个也有80个。所谓资格，是指相比起往届获奖者来说，某些作家毫不逊色，甚至还略强。这样的作家，我们就认为他/她有资格竞争诺奖了。本文提到的所有作家，在我们看来都是有资格获诺奖的。所以本文讨论的是获奖可能性，而非文学水准。
本文写作顺序，依照获奖可能性从小到大排列，所以如果只想看哪些人有可能得奖，请直接翻到文章最后。
一、具备获奖水准，但今年得奖希望不大的
1. 北岛、阎连科以及所有中国作家（得奖概率1%）
在今年立博公司（Ladbrokes）诺贝尔文学奖赔率榜上，有两位中国作家，分别是诗人北岛和小说家阎连科。他们的上榜都有根据：北岛是诺奖赔率榜常客，也是西方媒体眼中的中国第一作家；阎连科则是2014年卡夫卡文学奖的获得者，这个奖因2004、2005连续两年“准确预测”诺奖而闻名（这两年分别颁给了耶利内克、哈罗德·品特，此二人都在同一年稍后即获诺奖），历年获奖者都是诺奖赔率榜的常客，包括我们都很熟悉的日本友人村上春树。
他们二人虽然上榜，但排名都在50名开外。鉴于近年来博彩公司的赔率往往跟真实结果很相近，这样的赔率排名基本意味着彻底没戏了。
客观讲，中国乃至整个亚洲在世界的文学版图是弱势地区，在欧洲的文学研究者看来更是如此，诺奖颁到100多届了才想起给中国人得一次。莫言2012年刚得过，中国作家很难在短时间内再得。
对比我们的近邻，日本第一次拿诺奖是1968年的川端康成，第二次是1994年的大江健三郎，时隔26年。从1994年至今，又是22年没得过了。而韩国更是从没得过诺奖。以这些作参考，中国作家再获诺奖，恐怕还要再等等。
2. 米兰·昆德拉、叶夫图申科以及所有法语、俄语作家（得奖概率2%）
台湾作家唐诺曾在一篇文章中称：“早该把诺贝尔奖给昆德拉了，阿猫阿狗都得了！”可以看出，在唐诺这样的顶尖作家看来，昆德拉足够资格拿奖，甚至比很多往届得主都有资格。但今年，他基本没希望了。
原因在语言。昆德拉虽然是捷克裔作家，但很早就移居法国，并入了法国籍。更重要的是，他从很早就改用法语写作，而且与自己的祖国捷克势同水火，多次公开场合声称，“我就是个用法语写作的法国作家”。于是，文坛上基本把他视作法语作家。
但在今年，不光是昆德拉，所有法语作家基本全没戏。2014年，法国小说家莫迪亚诺刚刚得过诺奖。历史上，除了英语外，极少有其他语种的作家会在连续三年内两次获奖。法语作家相邻最近的两次获奖，来自1957年的阿尔贝·加缪和1960年的圣琼·佩斯，中间也隔了两年。在莫迪亚诺之前，另一位法语得奖者是2008年的勒·克莱齐奥，与莫迪亚诺隔了五年。今年的诺奖赔率榜上很少有法语作家，也是这个原因。
与之类似的是俄语作家。去年，白俄罗斯的阿列克谢耶维奇刚得过诺奖，俄语作家的“份额”已被占，不光今年，未来几年估计也看不到俄语作家获奖了。所以今年尽管有诗人叶夫图申科等人被赔率榜收录，但获奖可能性极低。
3. 欧茨以及所有女作家（得奖概率5%）
小编去年那篇对今年诺奖热门人选分析的文章中，唯一错了的一句是：“没有女作家”，原因是不可能连续两年颁给女作家。没想到，美国作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨依然在今年的赔率榜上位居前列。即便如此，小编还是把欧茨以及所有女作家，都归入了“得奖希望不大”之列。
如果您怨小编重男轻女，那真是怨错了人，因为重男轻女的是诺奖评委。在诺贝尔文学奖100多年的历史上，一共诞生了14位女性得主。但从来没有任何两个人是连续得奖的，中间最少隔了一年。去年阿列克谢耶维奇刚得过奖，受她的“连累”，不光俄语作家今年没戏，女作家也基本告别了本届诺奖。
如果要说欧茨有一丝希望，那要归功于近年来文坛对女性作家重视度的提升。如果从2004年算起，12年间，女性5次获奖，几乎与男性作家平起平坐。可以预见的未来，女性作家的得奖者会越来越多，也许也会有女作家“蝉联”诺奖的情况出现。这也是我们把女作家的得奖概率，排得比中国、法语、俄语作家都高的原因。
二、有希望，但总体来讲没把握的
1. “老朋友”村上春树（得奖概率10%）
国内大多数关注诺奖的朋友，可能不知道中国的北岛、阎连科，但应该都听说过日本的村上春树。这就是村上与众不同之处：相比其他作家，他更大众化，更畅销，更富有，更被文学青年以外的人关注。而这些，恰恰是他迟迟不能获奖的原因。
村上难以获奖的理由，在此不多赘述，去年写过一篇《村上春树是怎样成为诺奖陪跑王的？》，感兴趣的朋友可以点进去细看。总结一下就是：作品太畅销、客观上给赌博公司做广告、身体太好，这些都不招评委待见。
有一个观点必须要纠正：村上春树与《哈利波特》的作者J.K.罗琳不同，虽然作品部部畅销，但严格来讲他写的并不是通俗文学，而是名副其实的严肃文学。他还拿过两个分量极重的国际性文学大奖：卡夫卡文学奖、耶路撒冷文学奖。这两个奖的得奖难度丝毫不亚于诺贝尔奖，含金量也是极高。可以说，他绝对有资格夺得诺贝尔奖。
不仅如此，他还具备西方媒体很看重的公知属性，当年在耶路撒冷文学奖上的演讲《永远在蛋这一边》，至今听来仍振聋发聩：“在一堵坚硬的高墙和一只撞向它的蛋之间，我会永远站在蛋这一边。我们都是人类，是超越国籍、种族、宗教的个体，是脆弱的蛋，面对着一堵叫作‘体制’的坚硬的墙。我们没有获胜的希望。这堵墙太高，太强——也太冷。假如我们有任何赢的希望，那一定来自我们对于自身及他人灵魂绝对的独特性和不可替代性的信任，来自于我们灵魂聚集一处获得的温暖。”
村上年年在赔率榜前列，年年得不着奖，每年媒体都拉“小李子”跟他配对。如今“小李子”功德圆满，拿到了奥斯卡影帝，但村上的诺奖之路恐怕还要走下去。尽管我们不看好他今年得奖，但还是要说一句：村上春树绝对具备获诺奖的水准，万一得奖也是实至名归，不算爆冷。
2. 马里亚斯、彼德·纳达斯以及所有欧洲小说家（得奖概率10%）
西班牙作家哈维尔·马里亚斯是今年在赔率榜上急速蹿升的作家，去年还在三十名开外，今年已经位列top10。根据往年经验，进入赔率榜top10，就具备了不小的获奖可能性。另外，爱尔兰作家约翰·班维尔、匈牙利作家彼德·纳达斯也是往年热门，今年也都在赔率榜top15左右。即便如此，我们还是把他们都划在了今年热门人选之外。
他们出局的理由不是水平，而是身份：欧洲人、小说家。
先说欧洲人。诺奖偏爱欧洲人不假，但近年来越来越“打一枪换一个地方”，获奖者分布越来越广。过去两年，诺奖都颁给了欧洲作家，连续第三年颁给欧洲人不是没可能，但要承受一定的舆论压力。即使再给欧洲人，也可能要变变花样。
这个花样很可能在文学形式上。诺贝尔奖历史上，获奖的诗人、剧作家很多，基本能与小说家分庭抗礼。但近年来，诺贝尔文学奖有成为诺贝尔小说家奖的趋势。尽管去年给了非虚构类型作家阿列克谢耶维奇，但之前三年，得奖的莫言、门罗、莫迪亚诺都是纯纯的小说家。
在1995-1997，诺奖连续三年没颁给小说家，而是颁给了两个诗人和一位剧作家。但此后，小说家“报复性反弹”，从1998年到2014年的17年间，小说家获奖15次，剧作家、诗人各只获奖一次。这个比例明显是不正常的，也许，也到了诗人、剧作家进行“报复性反弹”的时候了。
“欧洲人”和“小说家”这两个不利因素综合在一起，大大增加了今年欧洲小说家获奖的难度。
三、今年的热门，获奖者很可能从这些人里出
1. 剧作家，代表人物：约恩·福瑟、彼德·汉德克（得奖概率20%）
在早期的诺贝尔文学奖中，剧作家远比小说家“吃香”。在开始颁奖的第三、第四年，就连续颁给了剧作家，而那时还没有小说家获过奖。如今，在世界各地，剧作家都不可避免地随着科技的进步而凋零。电视、电影、游戏、网络，这些媒介把剧作家一步步“降格”，成了编剧、文案、脚本等等人员。从事剧本创作的人依然有很多，只是他们大多不被叫做剧作家了。
在这种大背景下，剧作家在诺奖获得者名单上日渐稀少，也是很正常的。上一次由剧作家获诺奖，还要追溯到11年前的2005年，传闻当时在英国剧作家哈罗德·品特和土耳其作家帕慕克之间，评委一再犹豫，破天荒推迟颁奖时间来讨论，最终出于一些同情因素（品特比帕慕克大22岁，身体不好，再不给可能来不及了），才把奖颁给了品特。而帕慕克也在接下来的2006年获奖，得到了“补偿”。
然而，戏剧并没有死，尤其在欧洲，每年都有各种戏剧节举行，剧作家仍然是欧洲文坛一股不可忽视的力量，他们理应被诺奖考虑。
这其中，比较被看好的有两位，分别是挪威的约恩·福瑟，和奥地利的彼德·汉德克。
福瑟来自伟大的戏剧家易卜生的故乡，有“小易卜生”之称，拿过国际易卜生奖等众多奖项。汉德克比福瑟资历更老，而且最牛的一点是，他能让让别的作家服气。2004年诺奖获得者耶利内克曾公开宣布不会去领奖，理由是不够格：“我从来没有想过能获得诺贝尔奖，或许，这一奖项是应颁发给另外一位奥地利作家彼德·汉德克的。”
在剧作家远离公众视线一段时间后，今年也许是回归诺奖的合适时机。福瑟、汉德克，给谁都不意外。
2. 非洲及美国作家，代表人物：恩古吉·提安哥、菲利普·罗斯、唐·德里罗（得奖概率23%）
非洲、美国，几乎是世界的两极，但在诺贝尔文学奖上，却难得的同病相怜——都不怎么受待见。非洲上次获奖是2003年（库切）的事，美国则更是1993年（托尼·莫里森）的事了。而且之前非洲三位获奖者库切、戈迪默、马哈富兹都是来自非洲的白人，上一个获诺奖的非洲黑人，是30年前的索因卡，他也是迄今唯一拿过诺奖的非洲黑人。
于是，与剧作家面临的困境一样，非洲、美国的作家，也都太久没得过奖了，到了再得一次的时候了。
提安哥从硬件上讲，是典型的“诺奖胚子”：出身于遥远神秘的“异域”，年轻时反抗当地政府，坐过牢，后来离开祖国，到美国定居。然而定居后坚持“文学应该反哺滋养它的土地和人民”（提安哥原话），坚持用本民族的母语吉库尤语写作。
上一段的每一句，在诺奖评委眼里都是加分项，每一句都能找到类似情况的往届得奖者。具备这样的基础，写的怎么样都在其次了，所以尽管提安哥的文学成就不时被质疑，但仍是连年位列赔率榜的前列。可以这么说，如果非洲有人得奖，八成会是他。
至于菲利普·罗斯、唐·德里罗，以及今年不再热门的托马斯·品钦、上文提到的女作家欧茨，“美国1930年代生人老作家诺奖怨念簿”上，排着长长的一列名字。最近十来年，每去世一位美国老作家，文学爱好者们就会把诺奖评委批判一通——“xx至死没得诺贝尔奖，是诺奖的耻辱！！！”不信你查查冯内古特、诺曼·梅勒、多克托罗去世时候的资讯。
具体到今年，罗斯、德里罗都在赔率榜前列。罗斯差不多在近十年来都是诺奖热门，每年赔率榜都能见到他。这一方面说明他实力之强，受众之广，另一方面也能看出他并不是特别受评委欢迎，要不早就得奖了。相对来说，往年都在赔率榜top20开外，今年突然杀进top10的德里罗，可能更值得关注。
总的来说，这三人得奖概率都不小，谁得都不意外。美国作家如果得奖，对中国读者的一大利好是：他们的作品几乎都有中译本。上海译文的菲利普·罗斯作品系列7册，译林的唐·德里罗作品系列6册，都是现成的，可以立刻重印上市。提安哥作品在遥远的1984年曾有几部被译为中文，当他近几年成为诺奖大热后，那几部旧作又被重新翻出来重版了。对普通读者来说，诺奖最大的意义可能是帮我们多打捞一些好作品。至于谁得不得奖，跟咱其实没太大关系……
3. “小语种”诗人，代表人物：阿多尼斯、高银（得奖概率25%）
最后要写的，是我们认为得奖概率最高的一组——“小语种”诗人。所谓“小语种”，并非指使用人少，而是诺奖评委眼中的小语种。比如英、法、德、西乃至瑞典语，在评委那里都是常用语，而中、俄、阿拉伯语等，尽管在世界范围内是大语种，但诺奖的获奖率非常低。
上文中也多次提到，诗人和剧作家一样，是近年来被诺奖忽视的文学类型，也到了再次得奖的时候了。上一次诗人得诺奖，其实并不太远，是五年前的瑞典诗人特朗斯特罗姆。那再上一次呢？已经过去了20年，得奖者是波兰人辛波丝卡（她的《万物静默如谜》是如今市场上卖得最好的诗集之一）。也就是说，诗人在20年间只拿过一次诺奖，这个比例实在有点说不过去了。
今年两位最热的诗人是叙利亚的阿多尼斯和韩国人高银。他们俩有些共性：都是世界文学版图中相对偏远的地区（叙利亚和韩国），都是小语种写作（阿拉伯语和韩语），都是高龄诗人（86岁和83岁），都因参与政治运动蹲过大牢（诺贝尔奖极爱这类人）。
这些共性让他们同时成为今年的热门人选，而他们的差异性则让热门的程度有所差异，具体来讲，阿多尼斯是最热门人选之一，高银则相对冷一些。
这些差异主要有：阿多尼斯目前定居法国，是巴黎大学的一名教授，而高银一直在韩国居住；阿多尼斯多次获得世界范围内的诗歌大奖，可以说即使不拿诺奖，也不能改变他伟大诗人的地位，而高银除了韩国国内的一些奖外，几乎没拿过世界性的奖；阿多尼斯特别活跃，80多岁仍然在世界范围内跑，近年来成为诺奖热门后，光中国就来了好几次，而高银几乎不出国。
以上这些，造就了阿多尼斯极高的世界知名度，以及高银近乎隐士的神秘风格。
更重要的是，今年的时局也“助攻”阿多尼斯：在他的祖国叙利亚，爆发了大规模的难民潮，有关欧洲是否应该接收那么多叙利亚难民的问题，成了今年全球最为关注的热点。如果在这一年把奖颁给一生批评阿拉伯世界，反抗极权的叙利亚人阿多尼斯，无论从哪方面来说都很合适。
基于此，我们认为，阿多尼斯将是今年热门中的热门。
结语：
既然是预测，不给个预测名单好像说不过去，瞎蒙一下吧，蒙错了各位包涵。以下是小编个人综合历年名单与赔率榜涨跌的经验，总结出的一份今年诺奖得奖概率排行榜，排名分先后，越靠前的得奖概率越大——
阿多尼斯、恩古吉·提安哥、约恩·福瑟、高银、唐·德里罗、菲利普·罗斯、彼德·汉德克、村上春树、哈维尔·马里亚斯、阿摩司·奥兹、伊斯梅尔·卡达莱。
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